A fórmula do sucesso para um hit de verão

Existem músicas que fazem sucesso, existem outras que atravessam gerações. E ainda existem aquelas que conseguem algo mais extraordinário: capturar o espírito de um verão inteiro. 

Basta ouvir seus primeiros acordes, mesmo décadas depois, para que o calor volte à pele, as lembranças ganhem cores e uma época inteira ressurja diante dos nossos olhos. São canções que deixam de pertencer exclusivamente aos seus intérpretes e passam a integrar a memória afetiva de milhões de pessoas.

Mas o que faz uma música se transformar no hino de um verão? Seria o ritmo contagiante, a letra fácil de decorar, a repetição incessante nas rádios ou simplesmente uma combinação misteriosa entre o momento histórico e o desejo coletivo de felicidade?

A resposta talvez esteja justamente na impossibilidade de estabelecer uma fórmula. O verão, mais do que uma estação do ano, representa um estado de espírito. É a época em que o corpo pede liberdade, as ruas ganham movimento, os encontros se multiplicam e a música abandona a condição de entretenimento para se transformar em experiência compartilhada. 

Uma canção de verão não precisa necessariamente falar de praia, sol ou amor. Precisa, sobretudo, traduzir uma sensação coletiva.

No Brasil, essa relação é particularmente intensa. Somos um País que construiu parte considerável de sua identidade musical nas ruas, nos bailes, nas praias e nas festas populares. Antes mesmo de existir uma indústria especializada em fabricar sucessos sazonais, nossas canções já acompanhavam os rituais do calor.

Nos anos 1960, a explosão da Jovem Guarda colocou uma juventude inteira para dançar ao som de Roberto Carlos, Erasmo Carlos e Wanderléa. Ao mesmo tempo, Jorge Ben Jor apresentava uma maneira absolutamente nova de combinar samba, balanço e modernidade. Sua música parecia ter nascido sob o sol, carregando uma alegria rítmica que não dependia do calendário para contagiar.

Em 1970, quando Wilson Simonal gravou País Tropical, composição de Jorge Ben Jor lançada no ano anterior, o Brasil já tinha encontrado uma espécie de cartão-postal sonoro. A canção reunia futebol, sensualidade, alegria e uma ideia de brasilidade que, apesar de todas as contradições do País, se tornaria irresistível nas festas e nos verões seguintes.

Nos anos 1980, a chegada do pop eletrônico, dos videoclipes e da cultura das academias mudou radicalmente a paisagem sonora. Holiday, de Madonna e Vamos a La Playa, do grupo Righeira, lançadas em 1983, pareciam sintetizar o desejo de escapar da rotina e celebrar a existência. 

Em 1989, Lambada, do grupo Kaoma, levou um ritmo de raízes brasileiras para as pistas internacionais e se tornou um dos grandes fenômenos dançantes daquele período. Era impossível atravessar aquele verão sem esbarrar em sua melodia.

Mas foi nos anos 1990 que o Brasil consolidou uma verdadeira indústria dos sucessos de verão. O axé music, que vinha sendo desenvolvido na Bahia desde a década anterior, ganhou projeção nacional e transformou o Carnaval de Salvador em uma vitrine de alcance extraordinário.

Daniela Mercury, com O Canto da Cidade, em 1992, representou uma virada histórica. A Bahia deixava de exportar apenas ritmos para apresentar uma nova estética pop, urbana, percussiva e profundamente brasileira, como o grupo É o Tchan!,  com sua Dança do Bumbum, que fez do corpo e da coreografia elementos tão importantes quanto a própria música. Já não bastava cantar o refrão. Era preciso aprender os passos, repetir os gestos e participar fisicamente daquele acontecimento.

Essa talvez seja uma das grandes características de um sucesso de verão: sua capacidade de transformar espectadores em protagonistas. A música deixa de ser algo que simplesmente ouvimos para se tornar algo que fazemos juntos.

Na virada do milênio, Já Sei Namorar dos Tribalistas, em 2002, trouxe uma leveza irresistível, provando que nem todo sucesso de verão precisa de uma batida frenética.

O crescimento da internet trouxe também novas dimensões. Se antes as gravadoras, as rádios e a televisão determinavam boa parte da circulação dos sucessos, agora o público também passou a interferir diretamente nesse processo.

Ai Se Eu Te Pego, de Michel Teló, se transformou em acontecimento internacional em 2011, impulsionado por vídeos, coreografias e pela circulação digital. Show das Poderosas de Anitta, em 2013, apresentou uma nova geração de estrelas brasileiras, já plenamente consciente da importância da imagem, da dança e da comunicação nas redes. Em 2017, Despacito, de Luis Fonsi e Daddy Yankee, mostrou como uma música em espanhol poderia conquistar praticamente o planeta inteiro.

O que mudou, afinal?

Hoje, uma canção pode começar com alguns segundos de vídeo, virar desafio nas redes sociais e chegar às pistas já consagrada por milhões de reproduções. A velocidade aumentou assustadoramente, mas talvez a permanência tenha diminuído.

E no verão de 2027, quais serão os hinos que nos aguardam? Por enquanto, Numa Ilha de Marina Sena tem sido a mais votada para virar mantra nos próximos meses. O ritmo malemolente e os versos altamente sedutores, fazem dessa canção um convite aos dias de suor e prazer. O Jet Ski de Pedro Sampaio, apesar de ter sido lançada há muitos meses, com certeza também irá continuar a reinar nas playlists.

No fundo, o verdadeiro sucesso de verão não é aquele que apenas domina as paradas: é aquele que consegue sobreviver aos dezembros, janeiros e fevereiros. Décadas depois, basta que seus primeiros acordes reapareçam para que a memória faça seu trabalho silencioso. 

Voltamos à praia onde estivemos, ao amor que vivemos, aos amigos que perdemos, às noites que pareciam não ter fim. O tempo, por alguns instantes, deixa de obedecer ao calendário. Porque o verão passa, a juventude passa, as modas passam. Mas certas músicas permanecem guardadas naquele lugar misterioso, onde a memória e a emoção se encontram.