Equilibrium II: um olhar atento de Anitta à música de seu País

Uma das lendas em torno dos Novos Baianos, combo que uniu o rock e a música brasileira, é sobre o dia em que foram visitados por João Gilberto (1931-2019). O pai da bossa nova presenteou a trupe com uma série de sambas do início do século XX, mas ao perceber que eles não conheciam o repertório, teria dito que os baianos tinham de olhar para a música do País.

Pois Equilibrium II é um olhar carinhoso e atento de Anitta à música de seu País. 

Passada a falácia de se tornar uma artista internacional, ela lança um trabalho de conexão com a música brasileira, seja gêneros surgidos no país (caso do samba, da bossa nova, do ijexá e baião) ou que foram absorvidos pelo autóctone — o reggae nas vertentes dancehall, lovers rock e o funk carioca.

Equilibrium II é um trabalho marcado pela sintonia com as religiões de matrizes afro-brasileiras, algo que tem se tornado tendência nos últimos tempos (basta vermos os trabalhos do grupo BaianaSystem, do trio Metá Metá e de Marina Sena, cuja linguagem pop/afro certamente serviu como influência no disco de Anitta). 

A cantora carioca, contudo, o faz com criatividade. Como se pode notar logo na faixa de abertura, Você já Sabe, união dela com o trio Los Brasileros (formado pelos produtores Marcelinho Ferraz, Dan Valbusa e Pedro Dash). Uma união do funk carioca e dos ritmos afro, que no início dos anos 2000 rendeu o famigerado “tambozão” — aquele “tchum” “tcha” “tcha” “tcha” “tcha” “tudum” que escutamos nos sucessos do gênero. “Você já sabe quem chegou / Só pelo toque do tambor…,” diz a letra.

Um dos muitos méritos de Anitta está na transposição do funk carioca, um gênero que se criou à margem da sociedade e foi marcado por preconceitos, para os grandes palcos e plateias. 

O reconhecimento também se faz presente na participação de alguns totens da MPB no trabalho. Alceu Valença, por exemplo, colabora no xaxado eletrônico Não me Cutuca, enquanto Mestrinho, herdeiro de Dominguinhos (1941-2012) no manejo da sanfona, faz um dueto cândido em Eu Não Sou Santa. 

A sambista Mart’nália, por seu turno, se faz presente na ótima Feitiço. O estudo do samba e suas vertentes prosseguem em Ponta do Pé, uma deliciosa “sambossa”, em Pra Você Gostar de Mim (pérola do repertório de Carmen Miranda e posteriormente sucesso na voz de Maria Alcina) e na leitura bossa nova de Azul, de Djavan, aqui cantada em espanhol.

A viagem musical e interiorizada de Anitta inclui ainda o reggae, gênero nascido na Jamaica e que como poucos foi agregado à cultura musical. Sal Grosso é um dancehall, vertente mais eletrônica do reggae, e cujo “rapeado” lembra muito os repentistas do Nordeste.

Nesse caso, a função é exercida com maestria por KBRUM, integrante do coletivo Jamaicaxias. Abre Caminho e Tudo Isso são dois lovers rock, braço “manhoso” e romântico do estilo jamaicano.

O passeio prossegue ainda pelos inúmeros gêneros, ritmos e batidas criadas na Bahia. Uma delas, o ijexá Ogum me Rodeia, traz muito do sabor das cantoras de axé music do início dos anos 1990, que sempre traziam baladas e canções de andamento suave enfileiradas entre um samba-reggae e outro. Nesse caso, a palinha é de nada menos que Maria Bethânia, que coroa versos fortes como “Sua vitória é minha casa / Nela, meu corpo não conhece ferida…”, numa homenagem ao orixá Ogum. 

O sabor baiano também pode ser sentido nos outros dois ijexá de Equilibrium II: Sem Pressa, ao lado de MC Tha, e Deus Mãe, na qual Anitta se une à rapper King Saints.

Contemplação, entre os destaques do álbum, talvez seja a canção mais elevada musical e espiritualmente. Um hino à espiritualidade (“Agradeço por cada escolha, abundância em cada gota/ Reconheço tudo o que é seu em tudo que é meu…”, diz o refrão), uma oração em forma de canção, abrilhantada pelo grupo Ofá, formado por integrantes da comunidade do Terreiro do Gantois, polo de ancestralidade e resistência de Salvador.

Para ficarmos em outros autores de peso da música brasileira, João Bosco e Aldir Blanc (1946-2020), afirmaram que “o Brasil nunca foi ao Brasil, o Brasil não conhece o Brasil.” Pois Anitta sonhou com o sonho dourado americano e finalmente despertou para as possibilidades que a música brasileira oferece.